前面我们谈过，“以暗衬亮”能极大限度地突出展品，但是要达到这种效果，暗空间是必需条件。

      可是，如果没有暗空间，又想达到”以暗衬亮”的效果，怎么办呢？

      我们会用到第五种方式：切光照明

      切光照明就是利用投影灯，切出画面大小的光：只要画面有光，画面之外的光全部切除

      这能加大画面与环境的亮度比，能获得很好的效果！

      我们曾经拿一幅普通油画做过展示，用这种灯光能吸引更多的观赏者。

      当然，有一个问题,就是切光灯比较贵，灯体也很长，装在天花上不太好看。

      有没有替代的办法呢？我们可以考虑第六种灯光：

       宽光投射+遮光扇叶

      采用宽光束角的灯具，将展画或者展墙打亮，然后用扇叶，把多余的光遮掉。

      当然，这种方式处理的光，边部不会那么锐利，但照明效果还是很突出的。

      值得注意的是，四、五、六三种照明方式，亮度比太大，不提倡在空间过多使用，这样易引起视觉疲劳。

      普通的画是方形，但是遇到条幅，水平或竖直方向太长。要处理好灯光，就麻烦一点，最常用拉光透镜，把光拉成长条形。

      上图的长条形浮雕，就是通过拉光处理，达到很好的效果。

      而下图由于用普通灯光处理，效果就差了很多。而如果用椭圆配光，就会好很多！

      实际项目中，还有一种情况，就是现场没有灯位。

      如果画的位置特别，没有灯位(天花装不了灯，只有靠墙有小吊顶才能配灯)怎么办呢？

      这时候只能采用第八种灯光：

      擦墙照明，擦墙照明常用于灯位有限的空间，也包括展柜。

      上面的墙面是通过靠墙很近的灯具，利用偏配光达到要求的。

       同样，一般的展柜只有0.6米宽，很难安装洗墙灯或轨道灯，也常常采用擦墙处理。

      这种博物馆照明方式对立面要求也很高，一旦出现不平，墙上会有阴影。

      不过，墙面雕塑喜欢用这种方式，表面的凸凹在墙形成错落有致的阴影，强调了浮雕的立体感。

       光一幅画就有八种照明方式，实际项目中到底用哪些方式，应根据空间情况，场景需要灵活处理，这样，照明就有了生命力！