古人崇尚玉，言： 玉，石之美者，有五德，润泽以温，仁之方也！

      其用品及饰物，以玉为荣，又曰：君子无故，玉不去身，由此形成的玉文化亦源远流长。

      在历史类博物馆，玉是不可或缺的展示物，有的还专门建立玉器馆，供人观赏研究。因此观众云集。

      不过，由于灯光及展览的其它原因，玉器馆常出现抱怨：阴气太重！

  我们来看看，古代玉器包括四类：

 （一）礼仪类玉器，如玉琮，玉璧等

 （二）佩饰类玉器，如司南佩，玉具剑，玉龙等

 （三）丧葬类玉器

 （四）生活用具类玉器，如织机玉镶件，玺印等　

      这些玉器都是古人礼仪、佩戴、丧葬之用，古人已逝，玉器犹存，今展示给观众，如果环境太暗，感受上多少会有些不适。

      由于博物馆空间光环境主要偏暗，照明也是＂以暗衬亮＂有些空间由于没有展品，也可能没有照明，会更黑，人们都不敢过去！

      在这个暗环境甚至黑处中，摆放着逝者用过的古玉，会让人感到＂阴气＂……

      从照明的角度来看，如何解决这个问题呢？

一：把布光做均匀，做亮。

      应该将整个空间处理无暗处甚至黑处，包括没有展品或者观众去的空间。这个工作要细致。我们知道，只要有黑空间，就会给人产生阴暗，恐惧的心理，可如果整个空间都被照明覆盖了，人们就会感到安全了。所以，所有的地方都要有光，即便无展品或游客去不到的地方。当然，照度不需要有多高！  其次考虑照度亮不亮的问题。《博物馆照明设计规范 GB/T23863-2009》与《建筑照明设计标准 GB50034-2013》中与博物馆的相关部分，规定最高照度及年曝光量如下表： 

      玉石属于对光敏感类展品，照度标准限值150lx，这个照度值相对偏低，但是，如果我们用心，一样可以做出比较明亮的感觉！

      由于玉器的反射率高，虽然较低的光打上去，但是由于大部分反射出来，给人的感觉还是很明亮的。而其背景如由于展示板、托架等，一般采用是暗色的，比较吸光，灯光打上去亮度不强。

       如果按照普通设计，一般照明与展品照明的照度比3-5:1，那么按照标准，玉器的环境光照度30-50lx,这个照度很低，而展架，托板都是暗色的，这个光让我们感到背景无光，展品与太亮，环境太暗，对比度太强。

      所以，考虑玉器与普通背景材料反射率相差太大，为减少对比度，我们可以适当地提高环境照度，从而把整体空间做亮。

      故对于玉器，环境照度经验值取到1.5-3.1，这个指标看起来对比太低，但由于反射率的差别，反倒会比较合适！由于环境照度提高了，整体光环境会更均匀，更亮一些。当然，如果环境材料的反射率与玉器差不多，我们还是按照常规来，但这种情况一般很少出现。

2. 将过道等非陈列区做亮

      过道等非陈列区的照度一般也是取展品照度的三到五分之一，但由于玉器本身由于反射率高而比较亮，非陈列区可适当提高照度，如二到三分之一，这样方便观众看清，也不会影响浏览与观赏。

3. 陈列区展品的对比度适当控制。

      过道等非陈列区做亮以后，空间给人以亮堂之感，但过于平实会降低展品的立体感。故在陈列区要通过灯光调节，在与公共区之间营造一个局部小暗区，这样，公共区到陈列区之间达到＂明－暗－明＂的效果，这个效果能提高展品对比度与立体感。这些需要通过对灯具亮度的细微调整，来达到目的。

二：整体空间变亮了，我们还可以在光色上做文章

     以前比较暗，灯具也以卤素灯为主，所以一般都是黄光

     但环境变亮了，我们就可以针对不同的品类，采用不同的光色

     如2700-3500的暖色，用于本身偏黄，红的玉器; 3500-4500的中性白用于本身偏绿，蓝或者透明的玉器，效果更佳！它能充分展现玉器的温润，晶莹……

     而且这种光色的搭配与选择，带来的变化，能驱除参观者不适的感觉。

三：利用各种辅助光，表现立体感。

     玉器布光是比较难的，难在玉器本身的高反射率不好处理。由于反射过高造成展品与环境对比太大。我们要在空间里处理好光的过渡。

      好的过渡空间能消除阴影，弱化眩光，还能强化层次，丰富立体感。

      因此，选择多只小角度，低瓦数，可调光的led小灯来丰富细节，能营造相当完美的效果，同时驱除＂阴气太重＂之嫌！

      故对于玉器照明，布光太强则对比高于明显，眩光及杂光较多。布光太匀则无立体感，层次不丰富。而除了玉器本身，一般照明也很重要，太暗则阴气重，太亮则无法体现玉器温润之感！

      所以，要做好它，必须对于展品、环境、过渡都进行细致处理，这些工作在实际操作中都非常细节，比较繁琐，我们就不一一详述。