前面我们谈过，大馆暗、小馆亮是普遍情况。如果说大馆暗是标准滞后造成的，那么小馆亮却是设计施工不合理造成的。因为大馆暗是考虑了展品保护和观众安静欣赏的光环境问题。

      所以，小馆亮只考虑将展品打亮就行了，没有考虑文物保护与光噪音。

     我们看看前些年的一份调查数据：

     [资料来源：建筑照明设计标准培训讲座(<建筑照明设计标准>编制组 编)P90-91.]

     有一个很奇怪的现象：对光最敏感的文物照度却最高！为什么呢？为了辨识。

     譬如字画，丝织品等，照度低了看不清，所以就把照度大幅提升了……

      还有一个现象，当博物馆文物不多，以图文板或者复制品为主时，照度控制也没有那么严格，就会高一些，不用强调保护了。

      许多馆经费有限也是一个原因，因此这些限制没办法做专业的设计，购买专业的设备与选用专业的施工，所以退而求其次，只是把展品打亮就行了。

      所以，这类照明还没有考虑到文物保护以及观众照明氛围的营造。

      在专家不具备的情况下，领导与群众的意志也会影响照明要求，大家都希望亮一点，这样就做出了一个亮堂堂的博物馆。

      所以，小馆照度超标的情况比较严重，需要严格控制。

      亮了无法表现文物，也无法营造安静的光环境。

      博物馆的主角是文物，我们会把灯光聚在文物上，将其它地方做暗，突出文物，引起观众关注。

      如果太亮了，空间的其它组件会和文物“抢镜”。

      文物在地下沉睡了数百甚至数千年，当初再精美，现在也无法与普通饰品媲美了，如果毫无区别地做照明，就会给观众形成一种印象：文物是丑的，没什么好看的……

      因此，照度首先要暗下来，在充分考虑展品保护的基础上，再适当地提高照度，既考虑了文物展品的需要，又考虑的观众的舒适感受，就很理想了!

      太亮了也容易让观众分心，被其它东西吸引，无法把注意力集中到文物上，大家走马观花地看一遍，什么印象也无法留下。

      所以，从总体来看，博物馆照明还是要以暗为主，以暗衬亮，营造文化熏陶的氛围。

      而在此基础上，考虑观众感受，适当提高照度，引入自然光，从而让人们在愉悦舒适的氛围中接受艺术熏陶！