见灯不见光？见光不见灯？见灯也见光？好像绕口令，有点饶舌，却道出了因环境不同，灯具及光照方式也应不同的理念。

   见灯不见光

有灯就有光，但往往在现场，看到了灯具，却感觉不到光的存在。是什么原因呢？因为光与藏品、展品已经完美结合在了一起。比如下图的切光照明，将展品外的光切掉，突出作品，犹如背光打出来一般，却少了背光的生硬，多了几许柔和，光与作品合二为一。

又比如下图的场景照明，利用多组灯具，将场景、背景、主题结合起来。场景中感受不到光，这就体现了场景的逼真效果。并非是灯具没开，而是多组灯光交互使用，将照明环境还原到了场景所需要的参数。

由以上案例可见，现场可以看到灯具，但环境中的光却没有丝毫的外溢。这是照明设计的必要所在，也是调光师的技术体现。

  见光不见灯

有光必有灯，因为博物馆及美术馆的暗环境被照亮一定是有载体的。那载体也就是灯具了。但在馆场中，观众看不到灯，那么灯藏在哪里了呢？

比如下图中的展柜照明。展柜照明打光方式有多种，看展示需求而定。可以自上向下打光，也可自下向上打光，可以斜向下打光，也可斜向上打光。晶谷迷你系列可以完美做到。

再比如重点照明。光打到藏品上，完美展现了藏品及展品的属性，将优点与特色放大，把价值体现出来，甚至博物馆照明效果还起到增值的作用。这就是为什么有人称在专卖店、展览馆、拍卖会看到的东西要比实物更美。

见灯又见光，有光也有影

灯，光，灯与光，光与影，永相随。合理利用灯光与光影，渲染出或宏大、或婉约、或温馨、或刚强、或怀旧、或现代的照明环境。

宏大

婉约

温馨

刚强

现代

照明方式及照明效果除了本文列举的三类外，还有其它种类。不管是见光不见灯，还是见灯不见光，还是有灯有光也有影，都说明了照明设计、灯具调试，需要按照用光需求来做方案及搭建，也就是私人定制、私家定制。